专业音响录制人声七点注意
1、人耳对中频200~400Hz之间的察觉能力比较强，对高频察觉能力相对弱。因此，人声录音不能麻烦，一点瑕疵都能让人察觉。
2、注意不同人声的不同特点，应该仅最大的可能拾取最好的人声，前期可以解决得了的事，别指望后期。
3、应该了解的齿音：当气流快速流过牙齿的时候产生的摩擦声，频率很高.鼻音：口腔中的气流通路被阻塞，软颚下垂，气流通过鼻腔。大概在250Hz的位置。鼻音过重，清楚会影响整体，所以要尽量在录音中避免。如果把一奶油小生的声音录出大量鼻音，那是不合格的。口水声：口水在口腔流动产生的声音，最有效的方法就是让歌手喝水。
4、话筒选择没有标准，只有适合。不是所有人声录音都适合大震膜电容话筒。例如缺乏高频或者低频的歌手。
5、指向性问题。频率越低越不明显，越高越明显。最高频率的指向性，是沿人的口向前发出的一条直线。
6、关于话筒的选择和摆位:人声录制的时候专业音响，通常选择话筒距离歌手20CM左右，话筒的震膜和歌手嘴的高度平行，根据实际情况可以向上高于鼻平行或者低于嘴巴5CM。左右偏离中心可达2~3厘米。大震膜话筒具有温暖宽厚特性，中频响应良好。而心型指向可以有效隔绝所有的房间声（声音被房间反射的声音）。弱点是，对于强调中高频表现的歌手，高频表现如果不充分，会使歌手的声音显得特性全无。通常可以准备三只话筒，包括温暖的电子管话筒，中性通用话筒（例如 U87），以及小震膜高频响应出众的电容话筒。也可以再准备SM58动圈话筒。这样的准备基本可以干活了。中性话筒能命中百分之70以上的歌手，尤其对毫无嗓音特性的歌手。另外还可以对于优点和缺点过于突出的歌手，而且又不好解决的情况下使用（例如高频特别有限，齿音使人难受）。电子管话筒的片面认识是温暖宽厚，瞬态不理想，声音略失真和模糊。但实际上高档的电子管话筒失真很小，声音仍然非常清晰清澈，但是带有一股比较强烈的甜味。所以，如果适合的声音可以选择。小震膜话筒高频响应通常非常出色，但对于中低频响应不是很出色。而中低频相对暗淡，导致声音偏冷偏亮。另外它对喷音和齿音非常敏感。对于高频很有特色的歌手，可以尝试一下。动圈话筒，在一些歌手有嗓门大，又想保留这种动态，那电容话筒会比较困难，这时候可以考虑动圈。但是应该注意近讲效应，也就是声音离话筒越近，低频越显著。近讲效应可以增加声音的温暖感，但是过多会给人一种声音分离感，听起来不舒服。所以应该要得控制好程度。
7、声学环境:对于声学环境不好的录音室专业音响，例如一些家庭式的。低频处理都很糟糕，这样一来，声音不但不干净，而且有比较严重的共鸣甚至“重叠”。在这样的环境下，最佳选择就是心型指向。如果担心正面反射声，可以用棉被帖在后墙，这样反射也可以减弱。对于声学环境好的棚子，可以使用全指向话筒，这样的声音会更自然和宽广，全指向的好处还在于没有明显的近讲效应，歌手位置变化不影响声音。另外使用动圈录制多层次的多重人声，效果也非常出色。
乐器频率范围表
小提琴 200Hz~400Hz影响音色的丰满度；1~2KHz是拨弦声频带；6~10KHz是音色明亮度。
中提琴 150Hz~300Hz影响音色的力度；3~6KHz影响音色表现力。
大提琴 100Hz~250Hz影响音色的丰满度；3KHz是影响音色音色明亮度。
贝斯提琴 50Hz~150Hz影响音色的丰满度；1~2KHz影响音色的明亮度。
长笛 250Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响的音色明亮度。
黑管 150Hz~600Hz影响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。
双簧管 300Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮华丽。
大管 100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强；2~5KHz影响音色的明亮度。
小号 150Hz~250Hz影响音色的丰满度；5~7.5KHz是明亮清脆感频带。
圆号 60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，1~2KHz明显增强。
长号 100Hz~240Hz提升音色的丰满度；500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。
大号 30Hz~200Hz影响音色的丰满度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。
钢琴 27.5~4.86KHz是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20Hz~50Hz是共振峰频率。
竖琴 32.7Hz~3.136KHz是音域频率。专业音响小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。
萨克斯管 600Hz~2KHz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。
萨克斯管bB 100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。
吉它 100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度；2~5KHz提升增强音色的表现力。
低音吉它 60Hz~100Hz低音丰满；60Hz~1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。
电吉它 240Hz是丰满度频率；2.5KHz是明亮度频率3~4KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。
电贝司 80Hz~240Hz是丰满度频率；600Hz~1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。
手鼓 200Hz~240Hz共鸣声频；5KHz影响临场感。
小军鼓（响弦鼓） 240Hz影响饱满度；2KHz影响力度（响度）；5KHz是响弦音频（泛音区）
通通鼓 360Hz影响丰满度；8KHz为硬度频率；专业音响可达10~15KHz
低音鼓 60Hz~100Hz为低音力度频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮泛音声频。
地鼓（大鼓） 60Hz~150Hz是力度音频，影响音色的丰满度；5~6KHz是泛音声频。
镲 250Hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10KHz音色尖利；1.2~15KHz镲边泛音“金光四溅”。
歌声（男） 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
歌声（女） 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”
沙哑声 提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重 衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善
鼻音重 衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）
前几天，看了某个著名IT门户网站上的一篇2.0音箱评测，差点没被气死。
因为那个小编居然把常见的感容分频器称为“二阶分频”，而将采用滤波电容分频的方式称为“一阶分频”！
要解释为什么我会气得半死，就要解释什么是分频器的“阶”。
不谈有源分频，只说通常2.0音箱所用的后级无源分频器，一般来说，分频器包括三个基本参数。
第一个，就是分频器的分频点，这个应该不用多说。
实际上，“二阶分频器”这样的说法也并不规范，因为“阶”并非是针对整个分频器的，而是针对其中的某一“路”的，所以严格的说法应该是“双路分频器，高低频皆采用二阶滤波”，因为虽然并不多见，但高频采用二阶滤波而低频采用一阶滤波这样的设计也是有的。
除了一阶分频和二阶分频外，无源分频器还有三阶、四阶乃至六阶分频。采用高阶分频的好处在于其滤波衰减斜率更大，分频效果更好，而且也有利于设计分频补偿电路（因为并不是“分”得越彻底越干净的分频器就是好分频器，理论上说，分频后的两个信号曲线在叠加之后，与原曲线完全一致，这才是真正的好分频器），但高阶分频的功率损失大，特别是相位影响大，设计不好声音就会乱了套。所以不是越高阶的分频就越好。
至于电容分频或阻容分频，那根本就不能称作“分频器”！，因为它只有一路高通滤波信号，根本就没有“分”哪来的“器”？！还“阶”什么“阶”！和“路”搞混了吧？
市场上的2.0多媒体音箱，使用电容或阻容分频的居多，使用分频器的极少，而使用二阶分频的更少。如冲击波SB-2000使用的是一阶分频器，而使用二阶分频的，则只有惠威T200A、M200，漫步者S2000、1900TIII等寥寥而已。（Soomal注：还有不少高档音箱采用的是二阶分频）
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